نظرية اللون
كيف تعمل عجلة الألوان، وما هي التأثيرات النفسية للألوان المختلفة وكيفية فهم اللون في الرسم
اللون (الإنجليزية اللون، الفرنسية couleur، الألمانية farbe) هي خاصية الأجسام المادية لإصدار وعكس موجات الضوء لجزء معين من الطيف. بالمعنى الواسع، يعني اللون مجموعة معقدة من التدرجات والتفاعلات وتنوع النغمات والظلال. ينشأ اللون المرئي للإنسان، من ناحية، تحت تأثير ظاهرة فيزيائية موضوعية - الضوء ، ومن ناحية أخرى، نتيجة للإشعاع الكهرومغناطيسي ذو الترددات المختلفة على الجهاز البصري البشري . وبالإضافة إلى هذه العوامل، يتأثر مظهر الإحساس بالألوان لدى الشخص بالتجربة البصرية والذاكرة والخصائص الفسيولوجية والنفسية.
لا يتم تجربة اللون بصريًا فقط، ولكن أيضًا نفسيًا ورمزيًا، لذلك يتم دراسته كظاهرة معقدة من قبل العديد من المتخصصين. يدرس الفيزيائيون موجات الضوء ويقيسون الألوان ويصنفونها؛ يقوم الكيميائيون بإنشاء أصباغ جديدة للدهانات. يدرس علماء وظائف الأعضاء تأثير اللون على العيون الدماغ، ويدرس علماء النفس تأثير اللون على نفسية الإنسان.
نظرية اللون هي مجموعة من المعرفة حول اللون. يتضمن علم دراسة الألوان حاليًا قسمين رئيسيين: علم الألوان وعلم الألوان. تجسيد المعرفة العلمية حول اللون هو أيضًا قياس الألوان. يدرس علم الألوان اللون من وجهة نظر تنظيم المعرفة في الفيزياء والكيمياء وعلم النفس وعلم وظائف الأعضاء. يدرس علم الألوان الخصائص الأساسية للون، ومواءمة مجموعات الألوان، وآلية تأثير اللون على التشكيل المكاني، ووسائل وأساليب تنظيم الألوان للبيئة المعمارية.
خصائص اللون
تنقسم الألوان إلى فئتين - لوني ولالوني. وتشمل الألوان اللونية الأحمر والأصفر والبرتقالي والأخضر والأزرق والبنفسجي وجميع أمزجتها. نرى الألوان اللونية بشكل فردي. اللوني (ليس له لون) يشمل الأبيض والأسود وجميع ظلال اللون الرمادي، وهي تختلف فقط في الخفة. يمكن للعين البشرية أن تميز ما يصل إلى 400 ظل انتقالي من الأبيض إلى الأسود.
هناك أربع مجموعات ألوان: الألوان الطيفية والخفيفة والداكنة والباستيل (أو الرمادي). فاتح - ألوان الطيف ممزوجة باللون الأبيض؛ داكنة - ألوان الطيف ممزوجة باللون الأسود؛ رمادي - ألوان الطيف ممزوجة بظلال مختلفة من اللون الرمادي.
تشمل الخصائص الرئيسية للون ما يلي: الصبغة والتشبع والخفة. درجة اللون هي علامة على اللون اللوني، الذي يختلف به لون عن آخر: الأخضر، الأزرق، البنفسجي. التشبع هو الدرجة التي يختلف بها اللون اللوني عن اللون اللوني الذي يتشابه في الإضاءة. إذا أضفت القليل من اللون الرمادي إلى اللون الأحمر النقي، وهو نفسه في الخفة، فإن اللون الجديد سيكون أقل تشبعا. الخفة هي نوعية اللون التي يمكن من خلالها معادلة أحد ألوان السلسلة اللونية، أي أنه كلما زاد السطوع، كان اللون أفتح.
دوائر اللون
لقد سعى الفنانون والعلماء منذ فترة طويلة إلى جلب مجموعة متنوعة من الألوان التي لوحظت في الطبيعة إلى النظام - لترتيبها بترتيب معين، وتحديد الألوان الأساسية والمشتقة. الألوان الأساسية تشمل الأصفر والأزرق والأحمر. عن طريق مزجها، يمكنك الحصول على جميع الظلال الأخرى.
في عام 1676 إسحاق نيوتن قام باستخدام منشور ثلاثي بفصل ضوء الشمس الأبيض إلى طيف ألوان ولاحظ أنه يحتوي على جميع الألوان باستثناء اللون الأرجواني. وكان الطيف بمثابة الأساس لتنظيم الألوان على شكل عجلة ألوان، حيث حدد نيوتن سبعة قطاعات: الأحمر والبرتقالي والأصفر والأخضر والأزرق والنيلي والبنفسجي.
تم اقتراح فكرة التعبير عن نظام الألوان بيانياً على شكل شكل مغلق من خلال حقيقة أن نهايات الطيف تميل إلى الإغلاق: فالأزرق عبر البنفسجي يتحول إلى اللون الأرجواني، والأحمر على الجانب الآخر يقترب أيضًا من اللون الأرجواني.
وبعد مرور 140 عامًا على نيوتن، تم تحسين عجلة الألوان على يد يوهان غوته، الذي أضاف اللون الأرجواني، الذي تم الحصول عليه عن طريق مزج اللون البنفسجي والأحمر. بالإضافة إلى ذلك، كان غوته أول من فكر في تأثير اللون على النفس البشرية، وكان في عمله العلمي “عقيدة اللون” أول من اكتشف ظاهرة “التأثير الحسي المعنوي للون”.
في عام 1810، نشر فيليب أوتو رونج، وهو رسام ألماني من المدرسة الرومانسية، نظريته عن اللون. بالإضافة إلى الأصفر والأزرق والأحمر، اعتبر الفنان أيضًا اللونين الأسود والأبيض هما الألوان الأساسية. بنى رونج استنتاجاته على تجارب الأصباغ، مما جعل تعليمه أقرب إلى الرسم. كان نموذج رونج ثلاثي الأبعاد لتصنيف الألوان بمثابة الأساس لجميع النماذج اللاحقة.
أنظمة الألوان الأخرى هي الكرة الملونة لألبرت مونسيل والمخروط المزدوج لويلهلم فريدريش أوستفالد. يعتمد نظام مونسل على اللون، والخفة، والتشبع، في حين يعتمد نظام أوستفالد على اللون، والأبيض، والأسود. اعتمدت الأنظمة الجديدة على خبرة أسلافها. لذلك، أخذ مونسيل كرة رونج الملونة كأساس.
اليوم، تُستخدم عجلة الألوان ليوهانس إيتن، وهو فنان سويسري ومنظر فني ومعلم، على نطاق واسع في الرسم والتصميم والهندسة المعمارية والفنون التطبيقية. تُظهر عجلة الألوان المكونة من 12 جزءًا نظام ترتيب الألوان الأكثر شيوعًا في العالم وتفاعلها مع بعضها البعض. وحدد الألوان الأساسية، وألوان الدرجة الثانية (الأخضر، والبنفسجي، والبرتقالي)، والتي يتم الحصول عليها عن طريق مزج زوج من الألوان الأساسية، وألوان الدرجة الثالثة، والتي يتم الحصول عليها عن طريق مزج لون أساسي مع لون من الدرجة الثانية. على سبيل المثال، اللون الأصفر الممزوج باللون الأخضر يسمى باللون الأخضر الفاتح من قبل الناس العاديين، ولكن في علم الزهور يطلق عليه اللون الأصفر والأخضر.
تصنيف أنظمة الألوان
تملي الممارسة الحاجة إلى تنظيم اللون. على سبيل المثال، من المهم لنظرية الرسم. كان الطيف بمثابة الأساس لتنظيم الألوان على شكل عجلة ألوان ومثلث. بالإضافة إلى أنظمة الألوان المذكورة أعلاه، نسلط الضوء أيضًا على أطلس الألوان للكيميائي ميشيل شيفريول، ومقياس الكروم ليوجين ديلاكروا، و"Chromatoaccordion" لرودولف آدامز.
كان Chevreul أول من طور نظام ألوان يتكيف مع احتياجات الإنتاج. قام بإنشاء أطلس الألوان الذي يتضمن 72 لونًا نقيًا، استنادًا إلى ستة ألوان أساسية في اثني عشر تعديلاً. تمتعت أعمال Chevreul النظرية بسلطة وشعبية كبيرة بين الفنانين.
دخل يوجين ديلاكروا التاريخ باعتباره ملونًا رائعًا، ودرس بعناية آليات التنسيق، ودرس أعمال أساتذة الألوان الشرقيين وأعمال شيفرويل. قام بتجميع العديد من "أدلة الألوان" التي جعلت من السهل والسريع تحديد مجموعة الألوان المطلوبة.
في عام 1865، أوضح رودولف آدامز، في كتابه "Chromatoaccordion"، رؤيته لتناغم الألوان باعتباره الفعل المتناغم للأجزاء المختلفة ككل، وهو ما يسمى بالتنوع في الوحدة. يجب أن تحتوي الألوان المتناغمة على عناصر من جميع الألوان الأساسية للدائرة: الأحمر والأصفر والأزرق؛ الأسود والأبيض والرمادي يشكلون أيضًا وحدة، ولكن بدون تنوع. لتسهيل اختيار المجموعات، قام آدامز ببناء "أكورديون ملون" يعتمد على عجلة ألوان مكونة من 24 جزءًا، حيث تم تقديم هذه الألوان في ستة مستويات من الخفة.
من أنظمة الألوان في عصرنا، يجب أن نسلط الضوء على: نظام تنسيق الألوان العملي (PCCS)؛ نظام الألوان Coloroid; نظام الألوان الطبيعي - ECS (NCS).
نظام إحداثيات الألوان العملي - PCCS - أساس البنية هو تغير اللون حسب ثلاث خصائص، وكان أساس جسم اللون هو جسم اللون لنظام مونسل، حيث تشكل الألوان اللون تقع الدائرة على خط الاستواء المائل. يحتوي نظام الألوان Coloroid على جسم لوني على شكل أسطوانة، وتقع الألوان اللونية داخل هذه الأسطوانة، وتقع الألوان اللونية على محورها.
في مركز الألوان السويدي، تحت قيادة أندرس هارد، تم تطوير نظام الألوان الطبيعية - ECS (NCS). استند العمل إلى البديهية القائلة بأن إدراك اللون، وهو سمة من سمات الفيزيولوجيا النفسية البشرية، يختلف عن تقييم اللون ككمية فيزيائية. نظام الألوان الطبيعي هو وسيلة لوصف العلاقات بين الألوان فقط على أساس إدراكها الطبيعي، أي أن الناس قادرون على الحكم على اللون دون الرجوع إلى الفيزياء. الإنسان هو الأداة الحقيقية لقياس الألوان وتقييمها. يعد نظام الألوان الطبيعي مناسبًا للممارسين الذين يشاركون في تكوين بيئة الألوان: المصممين والمهندسين المعماريين ومخططي المدن. تم إنشاؤه لدراسة تعدد الألوان في البيئة المكانية المعمارية.
نماذج الألوان
نموذج الألوان هو نموذج تجريدي لوصف تمثيل اللون كمجموعات من الأرقام. وتسمى هذه بإحداثيات الألوان، وعادةً ما يتم استخدام ثلاث أو أربع قيم. يحدد نموذج الألوان المراسلات بين الألوان التي يدركها البشر والمخزنة في الذاكرة، والألوان المتولدة على أجهزة الإخراج. توفر مثل هذه النماذج وسيلة للوصف المفاهيمي الكمي للون وتستخدم في برامج الكمبيوتر، على سبيل المثال Photoshop< /span>< a i=4>.
وفقًا لمبدأ التشغيل، يمكن تقسيم النماذج إلى عدة فئات: المضافة والطرحية والإدراكية. تعتمد الألوان المضافة على إضافة الألوان، مثل نموذج RGB - الأحمر، الأخضر , أزرق (أحمر، أخضر، أزرق). تعتمد النماذج الطرحية على عملية طرح الألوان (التركيب الطرحي)، على سبيل المثال CMYK - سماوي, أرجواني< /span> ).< /أ>Lab ( سماوي، أرجواني، أصفر، اللون الرئيسي (أسود)). النماذج الإدراكية - HSB، HLS، LAB، YCC - تعتمد على الإدراك. يمكن أن تعتمد نماذج الألوان على الجهاز (وهي الأغلبية حتى الآن، ومن بينها RGB وCMYK) ومستقلة عن الجهاز (النموذج اللون الرئيسي, أصفر,
التأثيرات النفسية للون
وهنا ينبغي أن نطرح مسألة تناغم الألوان، والتي تعتمد بشكل خاص على خصائص إدراك اللون. تناغم الألوان هو نتيجة التناغم - التوازن بين لونين أو أكثر، بالإضافة إلى مجموعات الألوان. أدى تحليل تطور نظريات تناغم الألوان إلى الحاجة إلى دراسة شاملة للمشكلة، بما في ذلك خصائص إدراك اللون والخصائص الفسيولوجية والعمرية للشخص وحالته الاجتماعية والظروف البيئية وبالطبع مستوى الثقافة العامة.
الألوان تؤثر على الناس بشكل مختلف. على سبيل المثال، الألوان الدافئة - الأحمر والبرتقالي والأصفر - تشجع على الحركة، ولكنها تعمل كمهيجات. الألوان الباردة - البنفسجي والأزرق والسماوي والأزرق والأخضر - تخفف من التهيج. ألوان الباستيل لها تأثير تليين وتقييد. هناك ألوان تؤثر على إدراك الفضاء: يُنظر إلى الألوان الدافئة أقرب إلينا، وعلى العكس من ذلك، تؤكد الألوان الباردة على المسافة.
يحاول الأشخاص الذين يعيشون في مناخات باردة في الشمال تعويض نقص الشمس وغالباً ما يستخدمون الألوان الدافئة في منازلهم. يحاول الأشخاص الذين يعيشون في الجنوب، حيث يوجد الكثير من الشمس، استخدام ألوان باردة أو محايدة سواء في الملابس أو في الداخل. يفضل الأشخاص ذوو الشعر الأحمر ارتداء الملابس ذات الألوان الرائعة - الأزرق البنفسجي والأزرق والأخضر، أي الألوان المكملة للبرتقالي والأحمر البرتقالي.
جمعيات اللون
تثير ارتباطات الألوان لدى الشخص عاطفة أو إحساسًا مرتبطًا بذكريات شيء تمت رؤيته أو تجربته. تكمن ظاهرة ارتباطات الألوان في حقيقة أن لونًا معينًا يثير مشاعر وأفكار وأحاسيس معينة ذات طبيعة مختلفة، أي أن تأثير اللون يثير الحواس الأخرى، فضلاً عن ذكرى ما شوهد أو تم تجربته.
يمكن للألوان أن "ترسل" الذاكرة إلى وقت معين من السنة: فالظلال الدافئة تتحدث عن الصيف، والألوان الباردة تتحدث عن الشتاء. يعلم الجميع ارتباط درجة الحرارة: الأحمر حار، والأزرق بارد. الارتباطات العمرية: يرتبط الأطفال بألوان أكثر إشراقاً، بينما يرتبط كبار السن بظلال ناعمة وخافتة. قد تنشأ جمعيات مرتبطة بالوزن: ضوء، متجدد الهواء، انعدام الوزن - ظلال خفيفة؛ ظلال ثقيلة داكنة.
نظرية اللون في الرسم
نظرية اللون في الرسم مفهوم واسع إلى حد ما. قوانين بنية الألوان في الرسم هي قوانين الواقع الموضوعي التي يعالجها الفنان. تناغم الألوان واللون والتباين هي فئات الألوان الموجودة في نظرية الألوان والتي يفسرها الفنان بطريقته الخاصة. ومع ذلك، لا يمكن اختزال الإبداع الفني في الرسم والعلم فقط، فالفنان لا يبدع وفق وصفات ويعمل في المقام الأول بشكل حدسي، وهذه الظاهرة لا يمكن تفسيرها. لذلك، ليس لدينا اليوم نظرية للرسم كنظام علمي، ولا توجد نظرية تحدد بشكل كامل المبادئ الأساسية للرسم.
يتم تحديد بنية ألوان الصورة بصريًا. عادةً ما يمنحها الشخص، الذي يفكر في الصورة، خصائص لفظية عامة جدًا، وكقاعدة عامة، بعيدة عن أن تعكس بشكل كامل السمات المدروسة للعمل. كقاعدة عامة، يتم وصف بنية الألوان في اللوحة من خلال عبارات نمطية، وفي الواقع، قليلة القول، على سبيل المثال: "يستخدم الفنان نطاقًا..." أو "الانسجام مبني على التباين أو الفروق الدقيقة...". تحتوي الخصائص، بالطبع، على معلومات معروفة حول السمات الفنية للعمل، ولكنها بعيدة عن أن تكون كافية ويصعب استخدامها لتعميمات أوسع.
مؤلف:ناتاليا بانوفا، مرشحة لتاريخ الفن، أستاذ مشارك في قسم تصميم البيئة المعمارية بمعهد موسكو المعماري (أكاديمية الدولة)، عضو اتحاد الفنانين في روسيا الاتحاد
المصدر: RID "PostNauka"، postnauka.ru
https://vizual.club/2017/12/27/teoria-cveta/
ليست هناك تعليقات:
إرسال تعليق